Warum Liebe weh tut

Keine Serie zeigt so unerbittlich, grausam, humorlos in der ganzen inszenierten Lächlicherkeit, wie Menschen als Menschen auf schnellstem Weg zugrunde gehen. Dass die meisten meiner Geschlechtsgenossinnen diese Serie als «feministisch», «lustig», «brillant» verehren, belegt in Anlehnung an Adorno, dass Frauen erst dann die Gleichberechtigung erhalten werden, wenn sie schon längst vergessen haben, was «Frausein als Subjekt» überhaupt bedeuten könnte.

«Die Liebe in Zeiten der Grausamkeit» (Stämpfli) konstruiert für so viele Menschen unendlichen Schmerz, dass die globale Pharmaindustrie dieses Leid perfekt in Milliardenumsatz umwandeln kann.

In «Sex and the City» dominiert die weibliche Sucht nach Anerkennung, welcher alles, als erstes die eigene Würde, geopfert wird. Westliche Männer leben die Autonomie und kriegen ständig und überall Anerkennung: Auf dem Arbeitsmarkt, auf dem weitgehend deregulierten Liebesmarkt, auf dem biologistischen Medizinmarkt. Nur Frauen, die keine Kinder wollen oder haben, die ökonomisch gesichert sind (was eine winzige Minderheit von Frauen ist), konkurrenzieren in diesen diversen Märkten mit den Männern auf Augenhöhe.

Wollen sie indessen Kinder, fallen sie in eine unendliche Zerstörungsspirale ihres ureigenen Selbst. Der Punkt ist nicht, dass Frauen nicht auch ihre Autonomie leben wollen. Der Punkt ist, dass Frauen in der Sorge um die männliche Autonomie ihre eigene gar nie wirklich leben können. Also tun viele Frauen mit Kinderwunsch so, als seien sie aller Sorgen ledig und frei, obwohl sie sich am liebsten irgendwelchen Männern um den Hals schmeissen möchten und schreien: «Bitte lieb mich!»

So argumentiert auch Charlotte Roche in ihren «Schossgebeten». Sie lebt zwar rein äusserlich ein ziemlich unabhängiges Leben als finanziell erfolgreiche Mutter und verheiratete Frau, gibt ihren Subjektstatus aber sofort auf, wenn ihr Mann dies auch nur als kleine Andeutung verlangt. Charlotte Roche's «Heldin» macht alles mit, nur, damit sie ihren Mann nicht verliert. Sie geht regelmässig ins Puff, das sie mit Edelbordell und Hygiene schönredet, nur damit ihr Mann den flotten Dreier geniessen kann. Die Heldin muss zwar jedes mal vor Besuch des Etablissements kotzen, Durchfall pflegen oder Würmer produzieren. «Meine Therapeutin bescheinigt mir einen fetten Vaterkomplex. Davon haben bis jetzt auch schon viele alte Männer profitiert. Mein Vater hat durch seine Abwesenheit in meiner Kindheit dafür gesorgt, dass die alten Männer durch meinen Körper immer Nachschub an Frischfleisch bekommen.» (S.75)

Schwule Männer berichten über ähnliche Zusammenhänge. Derjenige, der ausschliesslich die Autonomie lebt und auf Anerkennung dank seines ausserordentlich polierten Äusseren völlig pfeifen kann, wird immer in der Position des Wählenden und selten des Leidenden bleiben.

Narzissmus ist heutzutage keine Krankheit mehr, sondern der Weg zum beruflichen und ökonomischen Erfolg. Dass über solche Figuren schliesslich ein Grossteil der menschlichen Welt mit ersäuft wird, fällt nur wenigen auf, da die Wenigsten den Bezug zwischen menschlichen Verhalten sowie politischer und ökonomischer Struktur herstellen.

Die Soziologin Eva Illouz hat in diesem Zusammenhang ein brillantes Buch geschrieben. Sie zeigt in «Warum Liebe weh tut» die Fallstricke der Moderne. Diese wirken auf alle Menschen, aber insbesondere natürlich auf Frauen und schwule Männer, die Beziehungen und nicht nur Sex suchen.

Illouz erzählt die Geschichte der romantischen Liebe neu. Diese war in der frühen Neuzeit nicht nur eine geniale, zeitgleiche Erfindung des aufstrebenden Kapitalismus, sondern ideales Vehikel zur Beförderung der Warenidee bis ins menschliche Herz. War die vorkapitalistische Liebe eine menschliche und soziale Verpflichtung, ist sie heutzutage sogenannt frei. Wie im Kapitalismus üblich werden aber die hohen externen Kosten dieser radikalen Umwandlung menschlicher Verpflichtungen weder berechnet noch artikuliert.

Die Liebe als Businessmodell verursacht nun alle möglichen Schmerzen. Denn Verträge haben per se keine moralische Verpflichtung oder Qualität. Damit geht alles, was in der Liebe wichtig ist, verloren. Alles wird zum Markt. Auch die geliebte Person. Wenn sie nicht mehr poliert genug ist, dann kann sie (falls der Geldbeutel dick genug ist) durch ein neues Modell ersetzt werden. Wenn sie, wie im Fall der nachwuchsbereiten Frauen, zu langfristig angelegt ist, versetzt ihnen der meist männliche Waren-Liebes-Partner den Todesstoss. Wenn sie, wie im Fall der kinderliebenden Väter, in Konkurrenz zum Besitzanspruch einiger Frauen tritt, wird die Liebe zum totalen Krieg. Kein Wunder, reden die meisten meiner jungen Studierenden nie von Liebe. Sie ironisieren, psychologisieren, strukturieren Liebe schon längst so, wie wir zwischen Weisswein und Rotwein oder normalem und alkoholfreien Bier entscheiden.

Der niederschmetternden, klugen Analyse von Eva Illouz setzt der Philosoph Alain Badiou die beste Verteidigung der Liebe als Hohelied entgegen. In seiner «l'éloge de l'amour» verteidigt er mit grosser Leidenschaft die Liebe. «Wer leidet, ist nicht modern», meint Alain Badiou. Das zerstört die Liebe mit einem Sicherheits- und Warendiskurs, der «safe sex» nicht nur medizinisch, sondern in erster Linie psychisch propagiert. Ebenso muss Liebe, gemäss Badiou, in einer Warengesellschaft als «gebrauchsloses Unterfangen», als «unnötig» dekonstruiert werden. Differenz ist einem guten Warenmarkt abträglich. Vergleichbare Produkte müssen miteinander wetteifern. Doch die Liebe existiert nur in der Differenz. «Es ist meine philosophische Pflicht, die Liebe zu verteidigen. Nicht nur das: Die Liebe muss erfunden werden.»

In diesen Tagen werden wir von der Warenweihnacht und «FestderLiebe-Rhetorik» eingedeckt, zugemauert, kapitalisiert. Die menschlichen Sehnsüchte nach Licht in diesen dunklen Tagen werden mit dicken Männern in roter Verkleidung, die mich jedes Mal an die kindervergewaltigende Kardinäle in «Goya» erinnern, mit der Kreditkarte ausgelöscht. Deshalb empfehle ich für diese Tage meinen lieben kulturpessimistischen Freunden Eva Illouz und meinen fröhlichen Menschenfreundinnen Alain Badiou.

(Regula Stämpfli/news.ch)